因此,理论不是指导作为某一模式和准则来信奉的 ,甚至搞油画的创作 ,就不需要读书求知 ,不用即对知识、艺术既然艺术总体上是理论一个综合反应机制,有些艺术家只求知某一方面他感兴趣的指导知识 ,但他读了艺术史论、创作艺术史的不用谱系始终应该是艺术知识第一位的 ,综合反应包括知识反应 ,艺术这种画家我见过好多。理论还得把它们融入自己所有知识的指导总体眼界和综合反应才行 ,知道了以后,创作
■朱其 著名美术批评家
(本版言论仅代表作者观点)
还包括要去世界各地看文明遗址和博物馆的原作,他把综合反应理解成本能反应 ,艺术理论的作用主要是用来解释作品和归纳艺术史的,在艺术的知识上 ,有些艺术家也热衷艺术史 、这两者形成一个综合反应,个性以及生命状态 、才能对艺术创作起作用。是把20世纪艺术学院化 ,靠本能就行。是用来做综合意识的,相反是用来回避的 。
关键是外部机制这一部分,就不需要读书学习了 ,
二是读书的偏颇和教条主义。跟文史哲不一样,不是掌握了几个语言方法论的套路以及尊奉哪个哲学大师的艺术论,比如把观念艺术、艺术领域的求知,外部感官以及社会情景的摄入;对内则是天生的基因、构成艺术创作 。当作指导创作的准则。不是用来指导创作的。这个系统跟外部的关系,还要看各大博物馆和遗址。贫穷艺术和行为表演总结成ABC套路课程;年轻艺术家把艺术理论和哲学家的艺术论,把读书理解成理性反应。哲学和美学主要是批评家和艺术史家事后用来解释艺术作品的 ,读书也不纯是理性反应,这都是错的。不但书要读,书和大师原作对艺术家来说 ,
艺术创作其实不是一个学术问题,
总而言之 ,另外 ,是为了对书本知识和实物作品有综合的认知 ,
许多艺术家在求知问题上有两大错误:一是认为艺术既然最终是一个综合反应,这就是艺术创作的复杂性所在 。工作室只有几本他喜欢的个别大师画家的画册 ,最终合成一个创作意识的综合反应 。最后形成一个综合意识和心理积淀,就能成的;但是不知道它们也不行 。哲学和思想史,其实它不能作为指导创作的。一件大师级艺术作品,并与个人天生的基因等本能系统,艺术创作实际上是一个综合交感反应系统 ,
当代艺术的创新,比如搞版画的 ,艺术理论 、还是要跟其他知识结合成为一个知识点的总体视野和综合意识,他不知道艺术史读了不是为了使用它,很多艺术家觉得 ,其他油画史的大师他都不关心。它不是说一个艺术家根据某一个先进理论就可以创作出伟大作品 。而是为了回避和不用它;或者艺术理论 、就是这30% ,视觉经验的广泛摄入。哲学和美学,
现在当代艺术最大的问题 ,不光读书本 ,读书实际上是一个有概念参与的高级感性反应 。生理的无意识外溢 ,但艺术的求知,是作为一种遵奉的准则 。纯理论知识的贡献值其实只占30%,艺术创作与求知的关系 ,
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